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欧阳中石与京剧奚派
来源: 作者: 浏览次数: 发布时间:2014-11-10 14:27:15 更新时间:2014-11-10 14:31:44
     欧阳中石先生不仅在书法文化研究,专业逻辑史等方面很有建树,而且对于京剧、国画、诗词曲联各门艺术也都是专家,尤其是京剧,欧阳先生更是情有独钟。他是当今京剧奚派老生的代表人物,当今舞台上许多优秀的奚派老生都曾受其指点,梨园界称其为“中石老”。对此,欧阳中石戏称自己是“不务正业”。作为京剧“奚派”创始人奚啸伯先生的嫡传弟子,欧阳先生曾长期协助奚啸伯先生工作,对“奚派”艺术的完善有着重要的贡献。同时,他还把京剧当作实实在在的学问,对京剧的历史渊源、各派艺术特色及表演实践等都有专门的研究。说起恩师奚啸伯,中石先生更是充满了尊崇之情。
  中石先生出生于山东泰安,很小就对戏曲产生了浓厚兴趣,他不仅喜欢看戏,还把在舞台上看到的人物都画下来。除了喜欢京剧,一些地方戏他也非常感兴趣。他9岁时便在泰安登台演唱,尤其喜欢摹仿奚啸伯的唱腔。尽管当时他还不了解奚派“委婉细腻,清新雅致”的独特风格,但他就是喜欢。
  1943年,15岁的欧阳中石正在济南上初中。他的一个同学的哥哥是戏院经理,他常借这个便利到戏院蹭戏听。一天,他到一位票友家里玩,顺口唱起了奚啸伯的戏,正唱得起劲的时候,突然从里屋走出来一个人,欧阳中石定睛一看:这不是奚啸伯先生吗!奚啸伯觉得欧阳中石对京剧这么爱好,行腔吐字非常规范,在京剧方面颇有天赋,今后定可以雕琢成器。于是,奚啸伯便破例收下了这个未出校门的中学生为徒。
  奚啸伯当时在北京,欧阳中石在济南,尽管相隔千里,但两人却是一个教得欢喜,一个学得快乐,师徒俩以频繁的书信形式展开教学。两人都用毛笔书写,当时欧阳中石以行书为主,奚啸伯则擅长写小楷。奚啸伯知识渊博,多才多艺,在历史、文学、书法诸方面都有很高的修养。中石先生说,奚师幼时读过私塾,直到晚年还能背诵不少《左传》、《史记》和《资治通鉴》中的整篇文章,而且从小就学习书法,初临欧阳询的《九成宫醴泉铭》,学过各家行楷。奚师用毛笔写信,一写就往往止不住,纸尽而情长,字就只好越来越小。但字无论如何小,他都能笔笔不苟,字字结实,令人赏心悦目。欧阳中石深情地说,在京剧方面我受恩于师,在书法上我也大享师惠。
  1950年,欧阳中石考入辅仁大学后,师徒俩方才共聚北京。奚啸伯将奚派艺术悉心传授,欧阳中石在学业之余,在京剧方面也如鱼得水,刻苦磨砺,他对恩师、对奚派艺术也有了更深的理解。中石先生动情地说,奚师气质脱俗,他的表演清新典雅、文静深沉、委婉细腻。他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则,如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”等,唱腔法度严谨、系统规则。老师悉心传授,学生刻苦钻研。就这样,欧阳中石终得奚啸伯真传,掌握了具有“洞箫之美”的奚派艺术精粹。
  1957年,奚啸伯排演了汪曾祺先生创作的京剧《范进中举》,赢得各界好评。奚啸伯历来对艺术精益求精,数年后,为了把这出好戏磨炼成精品,欧阳中石受老师委托修改剧本。欧阳中石不仅重写了两段唱段,而且深化了主题,该唱段流传至今,成为该剧中脍炙人口的名段。在改编者的署名上,老师坚持要把学生的名字加上,可欧阳中石却婉拒说:“这是我应尽的弟子之道。”奚啸伯为此生起气来。欧阳中石说,这是奚师第一次也是惟一的一次生气。后来老师还是依了学生。
  “文革”中奚啸伯遭受迫害,被分到石家庄京剧团工作。师生数年未能见面,就连书信往来也被迫中断。1975年5月,中石实在思念老师,于是悄悄地登上了前往石家庄的列车。师生相见,两人都流下了热泪。第二天,中石与奚老师洒泪分别,谁想竟成永诀!1977年奚啸伯病逝,他临终前没写完的最后一封信也是给欧阳中石的。
  在奚啸伯去世两周年后的1979年,他终于得以彻底平反昭雪。听到这个消息,欧阳中石泣不成声地写下这样24个字:“视徒如子,愧我无才,空负雨露。尊师若父,枉自有心,奈何风霜。”他们师徒的深厚感情可见一斑。
  虽然没有正式从事京剧艺术,但欧阳中石也经常在舞台上彩唱。他的个头、扮相、嗓音、唱腔、音色、韵味等都酷似其师,甚至很多观众认为是“奚啸伯再现”。1985年他在石家庄和京剧名家们一起演出了《龙凤呈祥》、《坐楼杀惜》等戏,受到各界好评。为表达对老师的思念,他还于2000年录制了一套(两盒)《中石唱念自娱》的录音带,都是奚啸伯早年曾教过他的一些唱段。从欧阳中石的演出和唱腔中,人们约略能体会到当年奚啸伯的舞台风采。2001年,欧阳先生参加央视戏曲晚会,并演唱了奚派代表作《二堂舍子》,其后,又与京剧名家耿其昌合作,录制了奚派名剧<白帝城>。近年来,欧阳先生致力于扶持京剧后辈,当今舞台上许多优秀的奚派老生张建国等都深受其教益。其学生张剑锋荣获2005年第三届全国青年京剧演员大奖赛老生组第二名。(第一名为谭正岩,京剧谭门第七代传人)
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